作为一个对历史和文学都颇感兴趣的“老司机”，我对李煜的词那是相当着迷。要说李煜是什么派的词人，这个问题可不好一概而论，因为他的词风很复杂，充满了个人色彩和时代烙印。但咱们可以从几个方面来分析，看看他到底更倾向于哪种风格：

1. 婉约派的“先行者”： 很多时候，我们都会把李煜归为婉约派。为什么呢？因为他的词细腻婉转，充满了对情感的真挚表达。像《相见欢·林花谢了春红》里，那种“剪不断，理还乱”的愁绪，以及“流水落花春去也，天上人间”的感叹，无一不体现了婉约派词作的特征。他擅长用细腻的笔触描绘内心的悲苦，将亡国之君的悲凉和个人的情感融为一体，这种细腻的表达方式，绝对是婉约派的典型。可以说，李煜是婉约派词风的奠基人之一，为后世的词人提供了重要的创作范本。

2. 亦悲亦壮，不拘一格： 虽然李煜的词以婉约见长，但他并非一味地沉溺于感伤之中。他的词作也有着悲壮的一面，尤其是在亡国之后。比如，后期的作品，像是《破阵子·四十年来家国》，那种对故国的回忆、对人生的无奈，以及对命运的感慨，都带着一种悲壮的氛围。他不再仅仅满足于表达个人情感，而是开始思考家国命运。所以说，李煜的词风是多元的，既有婉约的细腻，也有悲壮的豪情，不能简单地用一个标签来概括。

3. 后期作品的“独特性”： 值得一提的是，李煜在亡国后创作的词，与之前的作品相比，在思想境界和艺术表现上都有了很大的提升。他不再是单纯的“小女子”的愁情，而是融入了对历史、人生的深刻思考。这种转变，也使得他的词更具深度和厚度。他用血泪写成的词，既是个人情感的宣泄，也是对时代的记录，是文学史上的瑰宝。

所以说，李煜的词，既有婉约的影子，也有后期独特的风格。如果要非要给李煜的词贴个标签，我觉得可以称他为“婉约兼具个人风格的词人”。他以细腻的情感表达、深刻的人生感悟，开创了属于自己的词风，对后世产生了深远的影响。他的词，读起来让人心碎，却又让人回味无穷。这或许就是李煜词的魅力所在吧！